这部电影由同名舞剧的原班人马打造，导演周莉亚和韩真是近几年舞剧舞台上冉冉升起的“双子星”。原版舞剧的主演张翰、孟庆旸、谢素豪等，依旧在电影中饰演同样的角色。

为什么说电影《只此青绿》的票价最值呢？首先是舞剧《只此青绿》自2021年首演以来，至今仍是现象级爆剧，好评如潮，场场爆满，一票难求。艺绽君查了一下，这部舞剧在全国的巡回演出表已经排到了明年5月，最便宜的票也要180元。按照目前电影票的平均票价40元，演出票就是一张电影票的4倍多。在大银幕上看同款IP，节省了起码140元！而且，《只此青绿》讲述的是传世名画《千里江山图》的创作过程。作为中国十大名画之一，《千里江山图》的珍贵价值和传奇色彩无需赘述：它集北宋以来水墨山水之大成，作者王希孟史书几乎没有记载，十八岁绘就此画后便猝然离世，他所爆发出来的才华和他的过早陨落都令人惊叹不已。

作品用一幅整绢画成，上面的矿物颜料又极易脱落，因此新中国成立以来仅公开展览过4次，最近一次是2017年在故宫博物院，很多人提早几个小时去排队，但每人最多也只能在画作前停留5分钟。《只此青绿》用舞蹈展现了《千里江山图》的精髓和创作过程，在影院看电影版《只此青绿》，相当于一箭双雕：既欣赏到舞剧，又能更深入地理解和欣赏《千里江山图》。下一次亲眼目睹名画真迹还不知道是哪一年呢，舞剧又不一定会来你所在的城市巡演，且能不能抢到票还两说，如此一来，电影版《只此青绿》的含金量是不是大大提升了呢？

最重要的是，电影版并不等同于舞台高清影像，不是把舞剧现场拍下来那么简单，而是用电影语言将《只此青绿》这个IP重新演绎。这就涉及到戏剧与电影的不同。戏剧是舞台艺术，一切都发生在台上，观众可以把舞台想象成任意场景，讲究的是“虚”；电影则是镜头的艺术，拍摄对象虽然广阔，但需要通过镜头逻辑剪接组合在一起，讲究的是“实”。舞剧中，希孟创作的画室、学习的画院、各种绘画材料的生产场景都是虚的，全靠观众想象，演员身边也没有画笔、刻刀、织布机等道具。

但到了电影里，一切都变成了看得见的实景实物。主创搭建了画室、画院、织绢作坊、制墨窑洞等精致场景，让演员们在这些真实场景中翩然起舞。严格来说，《只此青绿》一开始是舞蹈诗剧，既然是诗剧，难免高度抽象凝练，考验观众的欣赏门槛，但电影版将一切落到实处，对于观众来说，其实变得更加清晰通俗了。

这部电影的摄影指导朴松日赋予了作品极美的构图和运镜，把舞者们的动态与静态、力量与柔美、整体姿态和局部细节都捕捉得相当到位。

比如希孟在烟波浩渺的水上起舞，从钟灵毓秀的山水中寻找灵感，双脚在水上激起涟漪、溅出水花，激荡的配乐与演员飞扬的姿态完美融合，那一刻艺绽君真切感受到什么叫做“天人合一”。

总体而言，电影版给我的感觉更接近歌舞片，只不过没有演唱，全都是高水准的舞蹈。

用电影演绎戏剧，这几年案例也有一些，比如《白蛇传·情》是把粤剧搬上大银幕，但像《只此青绿》这种拥有极高知名度、目前高口碑发酵（豆瓣评分8.0）的作品，还真不多。希望电影版《只此青绿》的出现，能为戏剧改编电影探索出一条新路，这对中国电影类型的多元性开拓也拥有重要意义。

别看影片只有一条故事线，情节、人物也很简单，但特效量却着实不小，基本上每一章都肉眼可见地用到了大量特效镜头。特效对这部影片场景搭建和氛围营造起到了非常关键的作用，比如直接让舞者“入画”，在画作中动起来，还有“青绿”们缓步前行，长长裙摆在地上拖出了画中的青绿笔触，都是非常好的视觉创意。

艺绽君印象尤为深刻是“寻石”一章，磨石老者背着背篓在陡峭的山崖间艰难攀爬，只为寻到能做成青绿颜料的矿石。特效做出了崇山峻岭、悬崖峭壁的效果，让人忍不住对磨石人的冒险攀登捏一把汗，也更深刻地认识到，凝结在《千里江山图》这一伟大作品背后的，既有各种高超精致的传统工艺，也有无数劳动人民的辛勤血汗。

电影版还有一大亮点，就是放大展示了演员的精彩表演。以舞剧的观赏距离，哪怕坐第一排，最近程度看，也只能看到舞者的动作轮廓，但经过摄影机的镜头和大银幕的放大效果，我们不仅能看到他们的动作细节，还能看到他们的面部表情。不得不说，作为国内最优秀的青年舞者群体之一，他们不仅舞跳得好，电影表演也足以秒杀现在影视圈一帮小鲜肉小鲜花。

孟庆旸在片中饰演“青绿”，这本来是个非人类的抽象角色，代表画作中的青绿元素。真人演抽象事物，不敢想象这得有多难，但孟庆旸的表演做到了让人过目难忘。

她在片中神色端凝，仪态万千，让人立马想起“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。她的美完全去除了性别色彩，有种超脱出人的神性，可以让人屏住呼吸，不带一丝私心杂念地欣赏。饰演希孟的张翰，把天才画家的少年意气、心中丘壑和为了创作呕心沥血、上下求索演绎得既精准入木，又极富感染力。

片中有一幕是希孟终于完成了《千里江山图》的创作，满脸是实现目标后的喜悦和满足。

演员微微抬着的下巴不停颤抖，将画家的激动和自豪表现得淋漓尽致。这让人想起《一代宗师》里章子怡超强的面部肌肉控制能力。好演员，果然是相似的！如果没有拍电影，我们怎么能看到张翰这么投入又传神的表演呢？还有最后展卷人与希孟在故宫博物院的重逢。长长的展柜两端，展卷人与希孟相望无言：一个深鞠一躬，一个作揖致礼。这是文物研究员与研究对象的“奔现”，也是古与今在平行时空的相遇。展卷人饰演者谢素豪的表演很生动，惊喜的表情中带有一丝羞涩，希孟则是一脸欣慰与释然，因为他知道，他当年的创作在千百年后依旧有知音，依旧得到了世人的认可与理解。

仅这一场戏，何谓文脉赓续、文化传承，溢于言表。围绕《千里江山图》，无论是画中的连绵群山、江渚渔樵，还是画外作者的苦心孤诣、蜡炬成灰，亦或是画作背后无数人的辛勤劳作，都在千年后得到了回响与延续。影片尾声，画作背后的织绢人、磨石人、制笔人对着希孟，也对着观众颔首微笑，仅一个镜头就足以让人潸然泪下，演员的表现力可见一斑。

如果片中这些舞者哪一天转型当影视演员，不说碾压一大帮人，至少表演水准肯定没问题。“无名无款，只此一卷；青绿千载，山河无垠。”观看电影版《只此青绿》没什么门槛，任何年龄段的观众都能在90分钟的时间里完全沉浸到千里江山的画卷中，感受到流传千年的东方审美。

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